想田和弘

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想田和弘(Kazuhiro Soda),1970年6月12日出生于日本枥木县足利市 [1]  ,日本导演、编剧、制片人、摄影师、作家,毕业于东京大学文学宗教部 [2] 纽约视觉艺术学院 [3] 
1995年,自编自导个人首部剧情短片《纽约一夜 [4]  。1996年,凭借自编自导的剧情片《冰冻日光》获得第20届圣保罗国际电影节新影人奖提名 [4]  。1997年,自编自导的剧情片《目光》入围第54届威尼斯国际电影节主竞赛单元 [4]  。2000年,拍摄纪录片《母のいない风景》。2005年,担任电视脱口秀节目《羽西看世界》的制片人。2007年,拍摄的纪录片《选举完全手册》上映 [4]  ,该片获得贝尔格莱德国际纪录片节最佳影片奖、美国电视“皮博迪奖” [5]  ,想田和弘凭借该片获得第65届美国广播电视文化成就奖 [6] 
2009年,拍摄的纪录片《完全精神手册》获得第13届釜山国际电影节最佳纪录片奖 [7]  。2011年,拍摄的纪录片《完全和平手册》获得第35届香港国际电影节最佳纪录片奖 [6]  。2012年,拍摄的纪录片《完全演剧手册1》获得第33届南特三大洲电影节青年评审团奖 [8]  。.2014年,参演的剧情片《河畔的朔子》在日本上映。2015年,拍摄纪录片《牡蛎工厂》。2018年,拍摄的纪录片《港町》获得第42届香港国际电影节纪录片竞赛单元火鸟大奖提名。2020年,拍摄纪录片《零》。
中文名
想田和弘
外文名
Kazuhiro Soda
国    籍
日本
星    座
双子座
出生地
日本枥木县足利市
出生日期
1970年6月12日
职    业
导演、编剧、制片人、摄影师
毕业院校
东京大学文学宗教部、纽约视觉艺术学院
代表作品
完全选举手册完全精神手册完全和平手册
主要成就
第35届香港国际电影节最佳纪录片奖
第33届香港国际电影节优秀纪录片奖
第13届釜山国际电影节最佳纪录片奖
第5届迪拜国际电影节最佳纪录片奖
第26届迈阿密国际电影节评审特别奖

想田和弘早年经历

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大学期间,想田和弘是学生报的记者兼编辑,这张偏左翼的
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报纸令他在政治上有些激进。从那时起,他就喜欢深入到社会议题中,以“介入观察”的方式表达自己 [3] 
1993年,对电影一无所知的想田和弘凭着一腔热血来到纽约,开始在纽约视觉艺术学院学习电影,4年的专业学习之后,他系统地学到如何拍摄一部剧情片,但对于拍纪录片,他压根没兴趣。1997年,迫于在毕业后寻找生计的他来到一家为日本放送协会(NHK)做节目的外包公司 [3] 

想田和弘演艺经历

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1995年,自编自导剧情短片《纽约一夜》 [2]  ,该片由中西雅康、奥
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维·麦卡特等人主演 [4]  ;同年,自编自导剧情短片《女人与花》 [2]  ,该片由卡琳·波顿利、埃马纽埃来·塞西等人主演 [4]  。1996年,自编自导剧情片《冰冻日光》 [2]  ,凭借该片获得第20届圣保罗国际电影节新影人奖提名 [4]  。1997年,自编自导剧情片《目光 [2]  ,该片入围第54届威尼斯国际电影节主竞赛单元 [2] 
2000年10月3日,拍摄的纪录片《母のいない风景》在日本上映。2005年,担任电视脱口秀节目《羽西看世界》的制片人。2007年6月9日,拍摄的纪录片《完全选举手册》在日本上映 [4]  ,该片获得贝尔格莱德国际纪录片节最佳影片奖 [9]  、美国电视“皮博迪奖” [5]  ,想田和弘凭借该片获得第65届美国广播电视文化成就奖 [6]  [10] 
2008年10月,执导的纪录片《完全精神手册》获得第13届釜山国际电影节最佳纪录片奖 [7]  。2009年3月,凭借纪录片《完全精神手册》获得第26届迈阿密国际电影节评审特别奖 [4]  ;6月13日,拍摄的纪录片《完全精神手册》在日本上映;12月,纪录片《完全精神手册》获得第5届迪拜国际电影节最佳纪录片奖 [11]  ;同年,该片还获得第33届香港国际电影节优秀纪录片奖 [4]  和第41届尼翁国际纪录片电影节跨宗教评审团奖 [4]  [12] 
2011年7月16日,拍摄的纪录片《完全和平手册》在日本上
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映,该片获得第35届香港国际电影节最佳纪录片奖 [6]  、第10届东京银座国际电影节最受观众欢迎奖 [12]  、第43届尼翁国际纪录片电影节真实影像Buyens-Chagoll奖 [12]  ;9月11日,拍摄的剧情短片《3.11 家的感觉》在日本上映;10月,担任第16届釜山国际电影节评委 [13] 
2012年10月20日,拍摄的纪录片《完全演剧手册1》与《完全演剧手册2》在日本上映 [4]  ,《完全演剧手册1》获得第33届南特三大洲电影节青年评审团奖 [8]  ;同年,编著的书籍《戏剧与电影》由岩波出版社出版 [9] 
2013年6月6日,拍摄的纪录片《完全选举手册2》在日本上映;10月,受邀担任第5届杭州亚洲青年影展国际评审 [14]  。2014年1月18日,与二阶堂富美、鹤田真等人参演的剧情片《河畔的朔子》在日本上映,该片由深田晃司执导。
2015年8月6日,执导的纪录片《牡蛎工厂》在第68届洛迦诺国际电影节首映 [15]  。2017年6月,担任第20届上海国际电影节纪录片单元评委 [16]  。2018年,拍摄纪录片《港町》 [17]  ,该片获得第42届香港国际电影节纪录片竞赛单元火鸟大奖提名;同年,制作完成纪录片《大房子》。2020年,拍摄纪录片《零》。
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想田和弘主要作品

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想田和弘导演作品

上映时间作品名称作品类型
1995年纽约一夜电影短片
女人与花电影短片
1996年冰冻日光电影短片
1997年目光电影
2000年母のいない风景纪录片
2007年完全选举手册纪录片
2009年完全精神手册纪录片
2011年3.11 家的感觉电影短片
完全和平手册纪录片
2012年完全演剧手册1纪录片
完全演剧手册2纪录片
2013年完全选举手册2纪录片
2015年牡蛎工厂纪录片
2018年港町纪录片
大房子纪录片
2020年纪录片

想田和弘编剧作品

上映时间作品名称作品类型
1995年纽约一夜电影短片
女人与花电影短片
1996年冰冻日光电影短片
1997年目光电影
2011年3.11 家的感觉电影短片

想田和弘摄影作品

上映时间作品名称作品类型
2007年完全选举手册纪录片
2009年完全精神手册纪录片
2011年完全和平手册纪录片
2012年完全演剧手册1纪录片
完全演剧手册2纪录片
2013年完全选举手册2纪录片
2015年牡蛎工厂纪录片
2018年港町纪录片

想田和弘制片作品

上映时间作品名称作品类型
2005年羽西看世界电视脱口秀
2007年完全选举手册纪录片
2009年完全精神手册纪录片
2011年完全和平手册纪录片
2012年完全演剧手册1纪录片
完全演剧手册2纪录片
2013年完全选举手册2纪录片
2015年牡蛎工厂纪录片
2018年港町纪录片
2020年纪录片

想田和弘剪辑作品

上映时间作品名称作品类型
1995年纽约一夜电影短片
女人与花电影短片
1996年冰冻日光电影短片
1997年目光电影
2007年完全选举手册纪录片
2009年完全精神手册纪录片
2011年完全和平手册纪录片
2012年完全演剧手册1纪录片
完全演剧手册2纪录片
2013年完全选举手册2纪录片
2015年牡蛎工厂纪录片
2018年港町纪录片

想田和弘出版书籍

作品名称出版机构
戏剧与电影岩波出版社
我为什么拍纪录片讲谈社
精神疾病和马赛克中央法规出版社 [9] 

想田和弘参演电影

(以上参考资料来源 [4]  [18] 

想田和弘获奖记录

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香港国际电影节
  • 2018    第42届    香港国际电影节纪录片竞赛单元火鸟大奖    港町    (提名)    
  • 2011    第35届    香港国际电影节最佳纪录片奖    完全和平手册[4]     (获奖)    
  • 2009    第33届    香港国际电影节优秀纪录片奖    完全精神手册[4]     (获奖)    
釜山国际电影节
  • 2009    第13届    釜山国际电影节最佳纪录片奖    完全精神手册[7]     (获奖)    
圣保罗国际电影节
  • 1996    第22届    圣保罗国际电影节新影人奖    冰冻日光[4]     (提名)    
迪拜国际电影节
  • 2009    第5届    迪拜国际电影节最佳纪录片奖    完全精神手册[4]     (获奖)    
迈阿密国际电影节
  • 2009    第26届    迈阿密国际电影节评审特别奖    完全精神手册[4]     (获奖)    
尼翁国际纪录片电影节
  • 2009    第41届    尼翁国际纪录片电影节跨宗教评审团奖     完全精神手册[4]     (获奖)    
  • 2009    第43届    尼翁国际纪录片电影节真实影像Buyens-Chagoll奖    完全和平手册[12]     (获奖)    
贝尔格莱德国际纪录片节
  • 2009    最佳影片奖    完全选举手册    (获奖)    
皮博迪奖
  • 2009    皮博迪奖    完全选举手册    (获奖)    
美国广播电视文化成就奖
  • 2009    第65届    美国广播电视文化成就奖    选举完全手册    (获奖)    
东京银座国际电影节
  • 2011    第10届    东京银座国际电影节最受观众欢迎奖    完全和平手册    (获奖)    

想田和弘人物评价

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想田和弘以其对纪录片独特的观察方式而闻名 [18]  ,他的“观察电影
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”虽然神似“直接电影”,但又与后者不同。他的作品舍弃音乐旁白、引导性字幕,尽量拉宽叙事空间,不纠结于自己的存在感,让观众独立思考 [3]  。他习惯将有符号的人物身份弱化,用看似轻巧的办法巧妙地切入社会议题,观察普通人生活里的戏剧冲突。观众往往以猎奇心走入他的影片,却以复杂的心境离开 [3] (上海国际电影节、《东方早报》综合评)
想田和弘以一位明亮的观察家的身段 [19]  ,长期坚持以“观察电影”的创作方法审视当代日本社会。他的作品擅长以冷峻的手术刀式的探察剖析方式,用极简的自然主义办法切入重要的日本社会公共议题。而他所坚持使用的这种创作方法,又与欧美流行的“直接电影”,以及引入中国大陆并逐渐流变的中国式的“直接电影”,在方法和哲学血脉上有着神似的特征 [20] (腾讯大浙网评)
在一个观察家电影制作人眼里,端庄是一种不寻常的美德,但在想田和弘方面却很不寻常。其他一些纪录片制片人在敏锐性、智慧和机智上与想田和弘不相上下,但很少有人能表现出如此真诚的关怀和善良,能够以如此迷人的优雅从观察者转变为安慰者 [21] (《Cinema Scope》评)
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参考资料
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